后现代主义与传统文化的冲突
——观《谭盾来了》有感
作者:3ox4ever
摘要:2001年11月6日晚,以一曲《卧虎藏龙》享誉世界的著名音乐家谭盾在北京电视台《国际双行线》栏目做节目时,因另一位嘉宾国内著名指挥家卞祖善对他的先锋音乐做了10分钟的批评而在节目进行了57分钟后拂袖而去,留下主持人、观众与卞祖善完成最后节目的录制。
关键词:谭盾 卞祖善 后现代 传统文化 音乐
谭盾(1957年-)
湖南长沙人,1978年考入中央音乐学院作曲系,并取得作曲硕士学位。1986年,他获得美国哥伦比亚大学奖学金,随大卫多夫斯基及周文中学习并获得音乐艺术博士学位。谭盾曾多次获得中国国家级创作奖及国际级的作曲奖。1997年7月1日,他与著名大提琴家马友友、中华编钟乐团及亚洲青年交响乐团在香港回归庆典音乐会上合作首演大型交响乐《交响曲一九九七:天地人》,并作全球转播。2000年,他与彼得·沙勒合作的歌剧《牡丹亭》在维也纳首演。该剧被评论界誉为“后现代主义最杰出的歌剧”。2001年,以电影《卧虎藏龙》音乐获得奥斯卡金像奖。
卞祖善(1936年-)
江苏镇江人。国家一级指挥。现任中国音乐家协会理事、中国电影音乐学会特约理事。四十年来,他指挥了《吉赛尔》、《罗米欧与朱丽叶》、《红色娘子军》等中外芭蕾舞剧,在我国首演了肖斯塔科维奇的《第七交响曲》等多部交响乐作品。
前者作为后现代“先锋”音乐的代表人物与后者存在着观念上的不统一,在节目进行过程中卞老师不断对谭盾的音乐进行着批评和质疑,谭盾摔出“我已经等了你十分钟了。我觉得是这样子,我并不知道今天卞老师会来,而且卞老师跟我的音乐是完全没有任何共同的。这个跟我没有关系,因为我从来不愿意,我 也从来没有答辩过。因为我至少读到十几篇卞老师批评我的音乐的文章。我没有回答过一次,而且我今天我也不愿意回答一个字我都不愿意回答。因为不在一个水平上面是完全不可能去沟通的,所以呢我尊重他的想法。”,转身退场了。
我对谭盾的音乐的理解来说不不排斥多种媒体的介入,但是对他的作品并不是十分的欣赏,作为音乐我认为谭盾的作品更多在作品中引入的东西并不能给人带来音乐的享受。在演出中用曲别针在小提琴上拨弄发出的声音不仅刺耳而且对情绪也有很不舒服的感觉。
在网络上google后现代音乐:一般说来,与现代音乐相比,后现代音乐较少含有精英因素,大多数后现代音乐只能吸引相对少、具有相应教育背景的听众--那些人知道如何欣赏无调性音乐、凹凸不平的旋律、不规则节奏、不对称的拍号、不协和的音响等.但是后现代音乐极少完全推翻精英统治.举一个例子,他们采用流行音乐和交响音乐的结合,如果这种现象表明后现代作曲家没有真正创作流行交响曲,倒不如说在维护后现代音乐其他方面的同时,他们采用了流行因素.正是由于流行因素在交响曲中的暂时性,从而产生它在交响曲中的特殊效果.
既然如此我对后现代音乐的不理解和不喜爱终于找到了答案,毕竟后现代是给那些受过相应教育的人欣赏的,不是面向广大人民群众的文化产物。
至此我了解到谭盾和卞祖善之间是一种不共戴天的微妙关系,一个是仅供少数有着相同喜好的后现代“先锋”作曲家;一个是服务人民大众的群众音乐家。既然如此谭盾的退场也就不足为奇。