能指与所指——傅抱石山水画的视觉传达
　　首先，我们要先明白“能指”和“所指”的意思。“能指"和"所指"都是索绪尔语言学创作的的术语。是索绪尔在谈论语言符号的性质时提出来的一对概念。与把语言视为一种分类命名集的天真看法不同，索氏认为，语言符号连结的不是事物和名称，而是概念和音响形象。能指和所指是语言符号的一体两面，不可分割。而接下来，让我们来探讨一下傅抱石的山水画中的“能指”和“所指”。
　　 
　　傅抱石生活在中西方文化激烈碰撞的年代，在当时保守势力占主导的社会背景下，他的绘画手法极具开拓性和独创性。他的山水画在笔法上、墨法上、构图上都是横空出世的异类。他的画充满着传统中国情调，同时在技法上又是兼具西方特色的意义上的新作品。具体来说，他的山水画在笔法上用散锋为主，钩、皴、擦、染一气呵成，形成了独具一格的“抱石皴”。在墨法上，傅抱石采用多次烘染的手法，反复多次甚至十几次进行渲染。在表现雨景上，傅抱石别出心裁，一反自古承袭的反衬法直接表现风雨景象，一半山川带雨痕。

    傅抱石在艺术上崇尚革新，他的创作以山水画成就最大。在日本留学期间，他继承传统的同时融会日本技法，在四川写生时受书中磅礴山水的影响进行艺术改革独创抱石皴画法。他是开宗立派的一代艺术大师。山水画是他最具代表作的作品，无论是意境还是笔墨风格都“奋越飞动”，完全改变了明清以降所谓轻柔淡疏，静谧冷寂而实则甜俗萎靡的气氛，显示了民族振奋跃动的活力。作为新金陵画派的一面旗帜，傅抱石是当之无愧的开创者。不仅开创"抱石皴"这一前无古人的笔法，而且创作了一批能够体现这个大时代精神的具有里程碑意义的经典名作，从而使中国山水画发展达到了一个新的高度。

　　同传统的山水画的相比，傅抱石的山水画还有不同于传统绘画的一些精神特质，其中最重要的是接受外来创作方法和绘画因素的影响，从而确立自己独有的精神面貌。傅抱石的山水画以气胜，主要表现为张扬大自然和自己精神性情的中阳刚壮美基调的一面。他的山水画不仅呈现出山水灵动空蒙的秀美之感，有的作品还呈现出壮阔雄奇的审美特色，融合了阴柔与阳刚的两种风格。